华语T1（较弱），咽音+平衡混，音色有割裂，高音质量和旋律感完美。

曹格，曾经是典型酗酒的歌手，在林志颖婚礼上耍酒疯、在街头和侧田打架的他，在准备结婚时戒酒，后续逐渐摸索出了他的个人特色唱法：咽音+平衡混。

曹格基本上一开口，声线的紧致感就较高，远高于其他歌手。F4音高之后，基本上都有咽音成分参与，共鸣深度较弱，以咽音置换真声是曹格的唱功基础。原因很简单：咽音足够科学护嗓，不会产生较高的倒嗓，同时可以达到完美抑制高喉位的功能。

以咽音置换真声，会导致曹格的声线轻盈感不够，发声极致不同于T1级别歌手的完美腹腔支撑的轻盈感，而是以咽喉部腔壁为主要共鸣腔（可以参考我前面的《孙楠唱功如何》其中有咽音发生过程的详情）。缺乏了一定腹腔的深度。

在A4之后，维持咽音成分下，曹格拥有比较完美的上颌窦混音共鸣。混声+咽音是T1级别比较轻松的科学唱法，比较简单，容易学，而且不用担心声带疲惫。

混音提供共鸣和声压，咽音提供格律音色金属芯和完美的穿透力，各司其职。张雨生、小沈阳、孙楠都是属于自然唱法下的混音+咽音成分。所以他们的嗓子格外的亮。但曹格和他们不同：

曹格能力高于孙楠，可以达到D5质量高音，孙楠止步于A#4的全咽音，不具备混音拓宽音域。但曹格甲杓肌能力弱于张雨生的G5完美强混+咽音、小沈阳的F5强混咽音。因为酗酒，曹格的混音选择，是以平衡混为主。而不是更吃声韧带、甲杓肌机能的强混。

相比之下，强混肯定比平衡混要更有Live冲击力，但曹格的选择和他的酗酒经历有关。

曹格早年的酗酒经历，必定对曹格造成了声带损伤。这一点喜欢喝酒的人应该都知道，头天喝酒后第二天嗓子就会哑哑的，伴随一定的水肿还是什么。一天都如此，染上酗酒比如对声韧带有较大的损伤。这会极大程度导致声韧带的机能退化。

所以，对于曹格而言，即使是戒酒声韧带的健康程度也必定有了较大的损伤，那么一个护嗓避免高喉位导致倒嗓的唱法就至关重要了。满足曹格的需求只有——咽音。但如果曹格满足于咽音的科学性，走上全咽音的道路，会成为第二个孙楠，不具备五组高音能力。而平衡混音的开拓，也最大限度的维持住了曹格的高音能力。

总体上，曹格大概是唯一一个从酗酒边缘拉回来的T1级别歌手，同样酗酒的王杰、陶吉吉一个废嗓，一个倒嗓演奏，中低音失真。

以下，以音色、音域、腔体三个方面具体阐述曹格唱功。

1：音色；

曹格的音色构造，还是存在一定割裂情况，因为咽音的存在。但基本上和他的混音选择一样，声带底色和腔体影响对音色的影响平分。

声带底色：发音点上挂提供明亮度，本身的音色之中，有一定的沙哑感，个人猜测是酗酒的后遗症。在中低音部分，声带底色的优势还是比较明显的，以胸声渐强为主。

腔体影响：基本上一开口的咽喉部肌肉就比较紧致，和紧张的局促感不同，而是一种控制范围内的紧致感。简单说，曹格声线的整体密度高于一般歌手，这是一个个例现象，因为一般而言声压才是声线的追求目的。存在少量归韵发音点波动，偏向于个人特色的咬字点缀。咽音存在部分割裂情况。

具体的音色技巧如下：

1：声带边缘化。流行情歌的主要技巧，提供柔化听觉和气声效果。常见于R&B和女歌手。

曹格中低音区的主要技巧，也是平衡混的铺垫基础。基本上曹格的所有尾音处理，都是处于完美程度的声带边缘化。以气声、颤音为核心的柔性情歌处理。但是我个人认为，曹格的主歌部分，一开口就是一定的声带边缘化程度，只是他不同于其他歌手的声带边缘化那般透彻、具有包容感，曹格的是建立在声线紧致感之上的声带边缘化。这导致了有一定的胸声力量感，却不具备对应的共鸣腹腔程度，就成为了曹格的个人尾音调调。

2：咽音。以咽喉部腔体双簧管，提供固定化的明亮穿透力音色。

曹格的换声技术音色，从F4开始，曹格就开始了一定程度的咽音参与来压制换声区喉位抬高，形成喉位对抗，在喉位对抗的健康前提下，咽音的明亮音色开始展示舞台。曹格的咽音，是他个人的主要中高音区音色构造。

本质上，咽音的存在，让曹格的中低音和高音有了一定程度的割裂。这种割裂是不可避免的，咽音本身的发音原理，腔体大小决定了音色偏向于乐器化的穿透力，趋于一个声部音色，而不具备人声共鸣统一性的局部中低高三部泛音构成。

但是曹格做了一定的处理，开口的声线紧致感，加上中低音有意识的抬高喉位，而高音通过咽音压低喉位，来最大程度达到了喉位的统一性。虽然依旧不够，但喉位的差距不大，就决定了音色的基本统一，不会造成两个完全迥异的音色。

3：平衡混音；真假声趋于平衡的音色，缺乏一定的声压，但是足够具有特色。比如魔力红骚当，皇后乐队主唱（曾经）亚当。但曹格的平衡混更偏向于强混特质。

曹格的平衡混音，和亚当的音色技巧基本一致。总体上缺乏了一定声压，但是在少数高音时具有完美金属芯，而且具有一定的厚度和泛音共鸣。简单说平衡混就是啥都不缺，唱的好不好，全凭借个人实力，但是从质量上考虑，好像什么都缺。平衡混的艺术化运营，实际上是岛式唱法的平衡混相互转换。而不是一直维持住平衡。

相比于强混的完美金属芯和极致声压，弱混的轻盈感、空灵感，平衡混的算是一个居中技术，劣势不明显，同时优势也不明显。

而曹格的平衡混，在C5的表现，一点不比一般的女歌手强混差，金属芯紧致感直接拉满。但是声压还是缺。

总体上，曹格的音色构造具有一定的个人特色，但是相比于T1级别歌手而言，是有明显劣势的。酗酒的影响依旧无法剔除。

2：音域；

曹格理论音域：C3-F4-B4-F5；

曹格质量音域：D3-F4-D#5；

曹格的音域是十分强大的，他的混音质量音可以来到D5，而且曹格的C5质量极高，甚至是高的吓人。名场面《寂寞先生》大量High C，少量D5。D3-D#5，两个八度+1Key，这样的质量广度是十分可观的。

D3-F4：单音质量存在一定的发音点归韵波动，这种波动常常以胸声增加和局部压喉位展现，造成了一定的音色厚度变化。问题不大，算是一点个性化咬字。总体质量上，十分不错，并不存在较大的问题。

F#4-B4：高音区，堪称完美的质量区，也是曹格最佳的音区。曹格的歌曲基本上调式都远远高于市场歌曲，具有着大量F#4开口的换声区之后连续高音咬字。F#4、G4、G#4这三个音，咽音成分并不是很明显仅是有部分参与，所以这三个音和基本上处于平衡混之中最佳的舒适度。但在A4、A#4、B4这三个音，咽音成分突增，音色割裂感第一次展示完全。

C5-D#5：质量依旧完美，但是D5开始有些过于尖锐，C#5将破未破。C5的质量开发，算是曹格个人音域能力上的巅峰，曹格的C5是集中于咽音金属芯的穿透力开发，舍弃了一定的声压。这对于Live而言，平衡混具有的力量感是可以压过乐队，具有一部分的强混统治力。

两个八度的音域广度，加上比较完美的High C，F#4-G#4，可以有效的让曹格具有较好的作曲和演绎能力，具有如下一个音区模板：

第一段主歌：G3-C4起调，随之降调E3；

第二段主歌：E3起调，B3-F4音区波动；

副歌：G#4为副歌主要高音，夹杂A4、A#4的加花爆发，F#4打底的完美连续高音咬字；

第三段主歌：C4居中，F4压轴。

第四段副歌：C5爆发，F#4首尾。

第五段结尾：C4转G3下行。

曹格这两个八度的质量音区，Live表现力、作曲、编曲上大有作为。

3：腔体；

曹格的腔体问题基本上是因为倒嗓和咽音而引发的——

1：腹腔：较差。

曹格的腹腔能力的确不强，因为咽音的缘故，曹格的主要腔体是胸腔，不论是咽音的发音和喉位对抗的肌肉群，都加强着曹格对于胸腔的需求极大。在这个情况之下，一般同质化的腹腔支撑对于曹格而言显然是不行的。

因为曹格要的不是声带的完全放松，他需要一定的紧致感才能保证酗酒之后的声带依旧比较完美。听起来有些逆反声乐，实际上这才是适合曹格的选择。

如果曹格和其他歌手一样注重腹腔，那么他很难继续拥有C5的咽音+混音维持。因为咽音不依靠混音是无法唱到C5乃至于D5，这就需要长期的训练咽音肌肉群能力。而咽音的支撑力在胸腔，而不是腹腔。选择腹腔支撑，会破坏曹格的咽音肌肉记忆，让声带过于放松。所以，极致的腹腔支撑并不适合曹格。

但这并不意味着曹格的腹腔支撑很差，他的C5表现力并不差。合格，但是不强。

2：胸腔：核心支撑。

曹格的胸腔能力算是拔尖的存在。胸腔的作用，是甲杓肌点缀的真声维持和牵动肌肉群提供的咽音支撑。第一点，甲杓肌的问题，曹格是有酗酒减分的。第二点是曹格多年坚持训练的结果。

3：咽喉部：咽音心脏。

喉下局部腔体肌肉形成封闭性腔体，以两条声韧带为双簧管的簧片，完成以肌肉腔体大小来控制咽音音高，将声韧带的发音极致运用为单纯的音高震动物，而不需要提供本身的紧张度，发音的紧张度由腔体肌肉来承担。这一个转变，就是咽音为什么科学，为什么护嗓的原因。咽音的作用力不在于声带，而在于咽喉部肌肉群。

而训练咽音，胸腔肌肉群就是最好的基石。所以舍弃离咽喉部更远的腹腔支撑，以胸腔支撑为主。曹格的能力腔体取舍，在这里完成了他的目的。一个从酗酒之中脱离的歌手，强大的令人惊艳。

全咽音理论音高在B4（男歌手）、E5（女歌手），咽音+混音，以咽音为金属芯则无限可能，最高是张雨生的A5。

4：面罩共鸣：不具备，鼻腔、上颌窦开发完全。

5：头声和音：不具备。

曹格，是一个很特别的歌手，一个悬崖勒马而且成功的歌手。希望他有更好的作品。

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